无数次在庭院之中穿梭，在窗棂之下走过，耳畔不觉有许多诗句涌来——

“窗含西岭千秋雪，门泊东吴万里船。”

“画栋朝飞南浦云，珠帘暮卷西山雨。”

“梦觉隔窗残月尽，五更春鸟满山啼。”

“深秋帘幕千家雨，落日楼台一笛风。”

“今夜偏知春气暖，虫声新透绿窗纱。”

读诗的当儿，不免对窗棂多看上了几眼，一连串的问题便悄然爬了上来。窗棂使窗在中国传统木构建筑的框架结构设计中成为了最重要的构成要素之一。那么，窗棂都有哪些形式呢，千百年来又构成了哪些审美情趣呢？

从中国文字的字源解说上看，“囧”和“囱”都是“窗”的本字，囧，甲骨文是象形字，字形像一个圆形的窗洞内壁插着三根拱形短栅，使其通风而阻拦人与动物。

金文将甲骨文字形中的三叶拱形栅格写成四叶拱形栅格。有的金文字形中窗洞呈方棱形，窗格呈栅形，字形由“囧”形变成“囱”形。囱，篆文有所变形。有的篆文写成栅格密集的棱形窗孔。当“囧”和“囱”的本义消失后，篆文再加“穴”另造“窗”代替。

从造字本义上看，就是安设在墙上通风采光的窗户。隶化后楷书将篆文字形中的写成，将篆文字形中的写成。古籍多以“窗”代替“囧”和“囱”。

在《説文解字》中：囪，在墙曰牖，在屋曰囪。凡囪之屬皆从囪。窗，或从穴。也就是说，在墙壁上的叫“牗”，在屋顶的叫“囱”。字形像窗口之形。古人在古建筑中置窗，主要是为了“通”的功能，即通风和采光。段玉裁注“屋，在上者也。”这就是说，牎和窗意义相同，但位置不一样。窗专指天窗，是开在屋顶上的，而牎才是开在墙壁上的。到后来，窗和牎分别不甚分明，以至于渐渐通用。

中国古代窗子的式样有很多。最简单的结构形式可以是方格的、直条的、带图案式的，其中有盘长、梅花、冰纹、大桃子、圆圈、万字、寿字等等。在中国古代建筑中，无论民间还是宫殿庙宇，窗子都做得十分复杂，纹饰繁多，一如菱花式的图案就有几十种。花纹图案做得多了，窗子木棂特别密集，使屋内光线不够明亮，那些繁杂的窗子棂把光线都挡住了。

窗子样式不仅有板棂窗、格扇、隔断、支摘窗、遮羞窗之分，构造也十分考究，窗棂上雕刻有线槽和各种花纹，从而构成了它种类繁多的优美图案。透过窗子，可以看到外面的不同景观，好似镶在框中挂在墙上的一幅画。它们或仙桃葫芦，福寿延年，石榴蝙蝠，或扇状瓶形，即赋予装饰意味，又寓意深刻。若有更多窗子排列起来形成廊道，形成漫游移步观景，一如迈进画廊，诗词并曲。

支摘窗亦称和合窗，即上部可以支起，下部可以摘下。支摘窗其内亦有一层，上下均固定，但上部可依天气变化用纱、用纸糊饰，下部安装玻璃，以利室内采光。外层窗心多用灯笼锦、步步锦格心。

板棂窗形成较早，是花格窗最古老的样式之一。由窗框和竖向排列的棂条组成，加有横棂的称为“一码三箭”，背面糊纸，通常为不可开启的固定窗。

图：李莉

唐代和唐代以前常常用直棂窗，以直棂窗为代表。到宋代、辽代也做直棂窗，但是带图案的装纹窗逐渐地多起来了，金代大力发展隔扇窗，在三间房中两间的窗子即用直棂窗，下部修筑槛墙。

清代，除方格窗子之外还有槛格窗。横披窗用在檐下，它发展甚早，汉代已有。普遍用于民间的是地方性的方格窗和当地的吉祥如意窗，最为典型的是象征着福气、长寿、年年有余、有喜气等吉语类的福（蝙蝠）、禄（梅花鹿）、寿（麒麟）、喜（喜鹊），牡丹、兰花、鱼、喜等正宗传统的汉族雕刻图案；还有象征着文人高尚品格的梅、兰、竹、菊图案；而在门窗的格心、裙板和结子上又常常是以仙鹤、梅花等作为吉祥瑞气的体现。

图：李莉

与西方古建筑相比，中国古建筑中窗的式样和图案变化要灵活得多，丰富得多。一般用于厅堂前檐的格扇窗，常以四扇或六扇作为一樘，用于分隔室内外的一种装饰。

半窗，多用于厅堂的次间以及暖阁，暖廊之类的檐柱间，与下部的百粉或清水磨砖的半墙配合使用。花窗，是一种开在房屋壁面上，仅供换气用的固定窗式。多用木格，以便夹纱、糊纸或夹砺壳（也称明瓦）、云母片。此外，还有落地长窗和拆装灵便，遮挡视线的窗栅和单取装饰效果的假窗。民居常设置带壁柜的宽窗台窗，一般民用的厨房及杂用间仅安放简易粗朴的直棂栅窗。

如此说来，中国窗可谓是韵味深长，雕花，镂空，描金就在方寸之间，满腹诗书的古人给每扇窗起了一个美丽的名字，琐窗、和合窗、横风窗、花漏窗..如词牌名般凝练雅致，令人心中一荡。窗棂花样亦含深意，万字纹棂花意如万事吉祥，万寿无疆；云纹棂花如青云直上，步步高升；梅兰竹菊棂花象征着“傲、幽、坚、淡”的高贵品质，一扇窗，默默讲述着中国的文化古韵，温柔地惊艳着时光。

说到窗子，人们自然会想到通风和采光。但在实质上，它的功能绝不仅仅是为了透光和通风。如果把窗进行审美地表达，它便赋予了更为深广的意义。

古代诗词很早就表达了对窗的审美意识，如“绿窗春梦轻”，“午窗残梦鸟相呼”，无论是轻梦还是浓睡，都要凭借窗户，捕捉天籁，将自然界种种微妙变化，融入人的意识，以铸就一个迷离幻妙的梦境。

一个好的窗子应当是一个好的画框，室人在面朝窗子时，首先感受到的是一幅优美的诗文图画，诗行画图也会随着季节的不同而变化着，既浮想联翩，又难以忘怀。若是站在窗外，一幅镶嵌在灰瓦之下白墙之上那一幅画框，或红墙绿瓦，芭蕉翠柳红梅海棠，也会使得六宫粉黛绝了颜色。

当窗走进庭院，粉墙上的洞窗或漏窗，隔开两个空间，让视线在此一边看到彼一边，二者构成对景，本是咫尺相望的景物变得来含蓄幽深，起到扩展景深的作用。一段粉墙，几竿修竹，借景投射为一个幽雅的浓淡相宜的“身影”，随着光线的淡去而消失。在墙上开一方漏窗，阳光洒下来，筛下斑驳的图案，与婆娑的竹影互为映衬，实墙的封闭感便消失于竹木风姿之外，使园林风景有加，韵味无穷。

图：李莉

随着历史的脚步，识读一扇明亮的窗，让家与天地有了对话，将诗行装满整个画框，把祖先遗留下来的这些美的东西悠悠然落在心灵深处，使那些坚硬的几何线条变得柔和与充满星光，沏一壶清茶，临窗而坐，与窗外风景单独私会，淡泊宁静的闲适中，是心灵的归处。

一根长藤依靠着白墙，悬挂着扯不断的寓意与吉祥，在那些或圆或方，或满是冰裂纹之间展开，述说着从古至今深藏在犹如天人之际相隔着一道帷幕似的窗。